在刚刚过去的清明档期，多部影片中的女性角色性格鲜明、独具特色，引发网友热议。无论是《草木人间》中有一些“癫狂”的吴苔花、还是《黄雀在后！》中为爱疯狂，殊死相搏的肖亚珍，亦或是《坠落的审判》中遭遇亲密关系失衡的桑德拉，都展现出现实社会中真实的女性形象，让观众感受到了别样的“她魅力”。

　　《今日影评》本期节目邀请影评人马戎戎，与我们共同感受这些女性身上别具一格的魅力。

　　近年来，女性的角色形象突破了银幕上传统的性别定位，更多地显示出一种复杂性、力量感、多维度和多元化，女性成为了故事叙述的主角，主导故事走向。影视作品对女性形象的创作视野也越来越宽广，更加地贴近现实，她们不仅仅是母亲、女儿、妻子的角色，而是真正地成为了她们自己。女性的角色塑造也不仅仅局限于外形美，而是转向了对人物内心的塑造和对角色更加深刻的探索，表现女性在复杂的社会生活、家庭中的生存处境，展现出女性的自主性和独立性。

　　女性角色打破传统桎梏，也给观众带来了新鲜感。清明档影视作品中的女性形象是非常规的、反传统的，显示出了女性在传统的温顺、忍耐、顺从之外的果断、决绝和真实性。比如电影《坠落的审判》重新审视婚姻，呈现出一个颠覆性的性别关系：在传pg模拟器统的影视创作中，女主角桑德拉的形象可能更符合男性角色，而她的丈夫则承担了传统角色中女性形象。

　　在心理层面上，影视作品聚焦女性角色的内心，注重展示她们内心的复杂、隐秘的活动，同时，也展示出她们在社会中的尴尬处境。比如，天生的感性、母性和职业性、社会性等女性在社会变迁中的挣扎、适应和自我突破。让观众在这些女性角色的身上找到一种情感的共鸣。

　　马戎戎解释道：“演员扮演的形象到最后都会变成每个观众自我投射的一个对象。影视作品带给观众的超越时代限制的情感共鸣和情绪感染力源自观众自身，他们将自己内心的幻想和梦想投射到了角色的身上，以此释放现实生活中遇到的压力。”

　　马戎戎认为 ，银幕是现实的一面镜子，之所以银幕上能够出现这么多反传统的女性形象，最根本的原因是女性在现实中的角色发生了深刻的变化。

　　从社会学的统计来看，中国女性对于我国GDP的贡献超过41%，居全球首位。世界经济论坛所发布的《2023女性白皮书》显示，中国女性参与社会劳动的比例达到了63.73%，同样位居全球首位。

　　在社会消费领域，女性逐渐成为社会消费的中流砥柱。2023年中国社会科学院发布《中国购房报告》中，85.73%以上的购房决策是由女性决定的，女性成为购房市场的线%以上的女性是自己独立、独自来购房。

　　马戎戎认为，目前银幕上的女性形象还具有很大的可供发掘的空间。要贴近现实，从现实中寻找灵感。拓宽思维，拓宽艺术表现的手段，更多地从正向的女性价值观去着力，引导更多的女性去寻找正确的人生的道路。

　　除此之外，马戎戎提出影视作品中的女性角色塑造要避免矫枉过正，陷入“花木兰困境”，女性形象不一定都是叱咤风云的大女主和完美的“花木兰”，女性在学习、成长和自我探索的过程中并不是要成为另一个男性，而是从人本主义的角度出发，让女性能够有更多的自由度，能够自由地选择自己想过的人生，让大家更多地听到女性自己的声音。

　　《没有一顿火锅解决不了的事》《水饺皇后》《乔妍的心事》《酱园弄》等以女性为主角的影视作品即将上映，章子怡杨幂赵丽颖等实力派演员塑造了不同年代、不同社会层面的女性形象，期待这些电影能够更多地展现出女性角色在银幕中的多样的风采。

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